Con l’Orfeo all’Inferno, Jacques Offenbach non solo fa dono all’arsenale del teatro musicale della più efficace e visceralmente coinvolgente arma espressiva a sua disposizione, il can-can, ma catapulta - con la leggerezza dei veri maestri - la neonata operetta nel nobile solco tracciato da Aristofane e Plauto.
Gli Dei condividono le stesse debolezze e contraddizioni delle masse e, come uno specchio magnificante, ce le restituiscono in una sublime chiave parossistica.
Le operette della Compagnia Fantasia in Re mirano a scovare l’attualità, propria a tutti i classici, di linguaggi e messaggi ingiustamente sepolti da più di un secolo di rivoluzioni della comunicazione, mostrando quanto musiche e liriche lontane e impolverate sappiano centrare bersagli più distanti rispetto alla facile satira contemporanea ormai diluita nel dedalo delle reti sociali. L’Orfeo all’Inferno permette di farlo avvalendosi del Mito, un patrimonio di caratteri e temi che - sebbene colpevolmente dimenticato - costituisce ancora un inesauribile repertorio di pretesti per darci un senso e riderci addosso.
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